建筑大师贝聿铭的艺术“朋友圈”
2019年5月16日，贝聿铭在纽约曼哈顿走完了他102年的人生。世人对建筑巨匠悼念的余温还未消散，在11月、12月，贝聿铭及其夫人卢爱玲生前的收藏将进行展出和拍卖，消息一出，立马成为热点。
行走建筑江湖近百年，贝聿铭的“朋友圈”集结来自全球各地的名流，这其中也包括很多闪耀的艺术“群星”。
▲贝聿铭夫妇在2005年3月22日在纽约爱马仕画廊举行的马克·里布（Marc Riboud）“凝视：50年摄影”展览开幕现场 图片来源于网络
贝聿铭夫妇能拥有如此令人羡煞的“收藏宝库”，与强大的艺术朋友圈脱不开干系。接下来，就随小编一起去刷刷看吧！
有艺术共鸣的“朋友圈”
20世纪30年代，纽约渐渐取代巴黎成为了新的艺术之都。抽象表现主义、极简主义、波普艺术纷纷在这登上了历史的舞台。对于刚到纽约不久的贝聿铭来说，正值当代艺术发展的蓬勃时期。
贝聿铭对艺术的热爱，离不开他太太的启蒙。卢爱玲出生名门望族，曾在卫斯理学院学习艺术史专业，是个 “拥有极强的策展人眼光”的聪慧女性。1940年代，夫妇二人的约会就是到纽约五十七街逛画廊。也正是得益于那段时光，贝聿铭的“艺术细胞”逐渐生长了起来。
1950年代，贝聿铭夫妇被风头正劲的抽象表现主义艺术所吸引，开始收藏威廉·徳·库宁和弗兰兹·克莱恩的作品。威廉·德·库宁（Willem De Kooning）是抽象表现主义的灵魂人物，他十分推崇毕加索，在艺术探索的道路上糅合了立体主义、表现主义艺术。
▲德·库宁（De Kooning）在自己的工作室里，1961年 图片来源于网络
《棕与白》是德·库宁风格形成初期的探索之作，因此十分具有收藏意义。画面被一些几何图形所分割，从中可以看到立体主义对他的影响，这与他后期粗犷的笔触和充满激情的色彩风格形成强烈的反差。贝聿铭夫妇将其收入囊中也显示了他们敏锐独到的收藏眼光。
▲ （中上）威廉·德·库宁（1904-1997）《棕与白》，约1947年作。（右下）弗里茨·沃特鲁巴（Fritz Wotruba 1907-1975）《小型坐像》，1952至1953年作 图片来源于网络
弗兰兹·克莱恩 (Franz Kline) 是抽象表现主义的另一位代表，这些看似简单随意的笔触都是经过艺术家精心构思后创作的。他曾说：“我画白色和黑色一样，白色同样重要”。
▲弗兰兹·克莱恩 （Franz Kline） 图片来源于网络
他并不关注作品表现的主题和内容，而是深入的研究黑色、白色在画布上所形成的“正负”空间关系。同时，他的作品让人联想到东方的水墨和书法，却是用十分现代的手法来表现。或许贝聿铭夫妇看到了作品所呈现出东西方文化融合的面貌，从而产生了共鸣，因此对其青睐有加。
▲ 弗兰兹·克莱恩（Franz Kline）《无题》c.1955 贝聿铭夫妇收藏 图片来源于网络
1970年代，贝聿铭夫妇从挚友巴内特·纽曼(Barnett Newman)的遗孀那里购入他的作品《无题 4，1950》及《无题 5，1950》，大大丰富了他们的艺术收藏库。纽曼除了是著名的抽象表现主义画家，还是“色域绘画”的先锋。早期受超现实主义的影响，后期却走上了与之背道而驰的极简主义道路。
▲巴内特·纽曼(Barnett Newman) 图片来源于网络
纽曼的作品常常采用一种被人们戏称为“拉链”的垂直线条将画面和色块分割开来，从另一个角度来看，这些“拉链”又将所有的颜色聚拢在一起。看似晦涩难懂，画面背后包含的却是艺术家对文化与哲学的深刻思考。
▲巴内特·纽曼(Barnett Newman)《无题 4，1950》c.1950 贝聿铭夫妇收藏 图片来源于网络
除了绘画，贝聿铭还十分关注雕塑艺术。在他看来，建筑是一种艺术形体，他不断寻找立体派艺术与建筑之间的共同点。为此他去到立体主义雕塑家雅克·利普兹的工作室，两人后来成为了朋友。下面这件陈列在贝聿铭家中的作品《弹吉他的男人》便是利普兹早期创作的立体主义风格雕塑。
▲雅克·利普兹（1891-1973）《弹吉他的男人》c.1925 贝聿铭夫妇收藏图片来源于网络
“原始性”对贝聿铭有着极强的吸引力，这也难怪让·杜布菲（Jean Dubuffet）的作品也成为他的收藏目标。杜布菲年近40岁才开始创作，被称为“20世纪最重要的法国艺术家”，近些年来他的作品在拍卖场上也是藏家的宠儿。杜布菲的作品常常显得原始而幼稚，在他看来，与学术艺术或伟大的绘画作品相比，日常的简单生活包含着更多的艺术和诗歌。他希望寻找到一种新的艺术形式，让每个人都能参与其中。
▲ 让·杜布菲（Jean Dubuffet）在自己的工作室 图片来源于网络
1962年，杜布菲开始了他的转型之作“乌尔卢普”（L'Hourloupe）系列的创作。灵感来源于儿童涂鸦。与早期的“原始狂野”风格全然不同，这些流畅的线条与色彩结合的十分和谐，从而产生了一种运动感。
▲让·杜布菲（Jean Dubuffet）《手推车》(La Brouette）c.1964 贝聿铭夫妇收藏 图片来源于网络
《手推车》(La Brouette）是杜布菲热衷的日用物品题材，雕塑则将这些涂鸦元素放在抽象结构上显示。夫妇俩将这些雕塑陈列在自家的楼梯口，它们与童年记忆里狮子林中的太湖石有几分相似。在他们看来，这些藏品不仅仅只是艺术，更是一份情怀。
▲贝聿铭在纽约家中留影，右下角是让·杜布菲的雕塑，墙上是莫里斯·刘易斯 （Morris Louis）的绘画作品 图片来源于网络
贝聿铭夫妇的收藏中也不乏来自东方面孔的手笔，如到巴黎追逐艺术梦的赵无极。赵无极曾是一个中国传统绘画的“反叛者”，在移居巴黎后，渐渐又成为了中国元素的“回归者”，他在东方与西方，传统与当代中找到了某种平衡。他的作品一直都是拍卖会上的座上宾，深得藏家喜爱，此次拍卖的《27.3.70》正是一幅融合了东方水墨与西方抽象表现主义风格的典型之作。
▲赵无极 《27.3.70》 贝聿铭夫妇收藏 图片来源于网络
另一位雕塑家野口勇，他是最早尝试将雕塑和景观设计结合的人，作品深受康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancusi）的影响。在贝聿铭家的客厅，这两件作品被摆放在一块，十分应景。
▲（中上）赵无极（1920-2013）《27.3.70》，1970年作。（中下）野口勇（1904-1988）《地上框架》，1962年构思，1974年铸造。图片来源于网络
除此之外，贝聿铭与一些中国传统艺术大师也有深交，例如张大千、李可染等。在他的收藏列表中，这些中国书画作品也占有重要的份量。下面这幅《不老松》就是李可染送给贝聿铭62岁寿辰的礼物，见证了他们之间的深厚情谊。
▲李可染 《不老松》c.1979 贝聿铭夫妇收藏 图片来源于网络
这些藏品都用来装点贝聿铭夫妇在曼哈顿和卡托纳的家。贝聿铭亲自设计的卡托纳郡私人别墅，内部装饰简洁，艺术品却琳琅满目，就像一座小小的美术馆。
▲ 贝聿铭夫妇位于卡托纳郡的私人别墅（内部客厅）， 图片来源于网络
在贝聿铭夫妇的小女儿贝莲看来，父母的收藏行为“十分低调而自然”，他们“并不在意艺术品的价值，也不会为得到一件作品而特别兴奋，更不会以物主的身份讨论所收藏的艺术作品。他们不过是收藏能引起他们共鸣的作品”。
